篆刻创作小议
文 / 曲璞
曲璞
议自己的篆刻作品，比分析或评他人的作品更难，因为很多作品只是随意而为，并无所谓的创作意图。虽然朋友来时会讲得头头是道，自己却无从下手，也许是“不识庐山真面目，只因身在此山中”吧。
汉印对初学者来说比较容易掌握，只是到了一定的水准就很难进步了。师古不泥古，创作新思路，则是很难的事。明清印与汉印相比显然要丰富得多，明清印人在宗法汉式的创作思想中，于刀法多有创造，而不同的刀法是各种流派篆刻的重要区分所在，故明清篆刻家为后人留下了丰富的刀法。自邓石如起提出“印外求印，印从书出”的主张，把篆刻艺术推向了一个广阔的天地，由凿印、铸印、玉印、封泥印以及砖瓦、石刻文字等表现出不同质感的线条美，把篆刻刀法的创造也推向了一个广阔的天地。然篆刻的创作方式毕竟是以刀刻石，不论追求何种线条之美，也不管志在表现金石效果或是笔墨韵致，都要通过自然地运刀去达到自己的审美理想。以刀刻石在印面形成特殊的刀法之美，是篆刻艺术表现语言的重要部分，具有不可替代性。
《龙凤呈祥》 3.3cm×3.3cm
我的篆刻是从汉印入手的，起初创作基本是以汉印为基调。在用刀上，我以钝刀硬冲的方法，强调行刀的随意性，力图使线条猛力而厚重。一般来说，印章都比较平整光洁如玉人治玉，用白石冲刀，得牧甫平易正直、光洁挺劲、动静自然、方刚朴茂的风格。于是乎逐步形成了自成一体的格调。
我所做印章线条是受到了赵之谦的启发，赵之谦的篆刻线条极富表现力，轻重虚实尽在其中。有时则因石质的差异，相同的刀法也会出现不同的效果。我对文字一向不做大的变化，章法上自然显得平稳。我认为篆刻创作，章法不宜刻意求巧、求媚，否则失掉的往往会比得到的多得多。失掉的是自然随意的理趣，而得到的恰是艺术上的做作；在创作中，我会依据自己的理念，并结合宗法的理念来处理一切，但一定会有根据，有来历。
《金石寿镶器》 19cm×12cm 2015 年
我的“燕翎”朱文印，二字结字以汉印缪篆体，字体略作变化，无做作习气，大巧入拙，是一方再现古印原貌与现代装饰线条相结合的作品，使全印字体、章法大疏大密，得以统一。印虽小，单其刀法、篆法、章法相辅相成，能构成一个艺术整体。通过对印章的创作，我进一步体会到印文与篆刻、章法、刀法相结合所表现出的意境至关重要。艺术创作是个人性情的抒发，在刻印时也要使情绪保持最佳状态。
清著名篆刻家胡唐文曰：“束身以圭，观物以镜，种德若树，养心若鱼”，印章虽为方寸之地，却包罗万象，要出佳作非精神饱满、全力以赴不可。当然，艺术创作原本就是一条漫长艰辛且又永无止境的路程，思索融捏与转化的实践，能开发出一条既有个人风格，又具有时代特色，并且真正属于“中国人”的篆刻艺术创作之路。
