1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个少年 （MarcelRavidat，JacquesMarsal，GeorgesAgnelandSimonCoencas），带着一条名叫Robot的狗在 追捉野兔的过程中，无意中发现了一个巨大的史前艺术殿堂，里面有一万七千多年前人类留下的大量洞窟壁画，这就是后来被称为“史前卢孚宫”的拉斯科洞窟壁画 （CavesofLascaux，简称CoL）。
Caves of Lascaux（CoL）
1940年12月CoL岩洞首次被四个年青人（Marcel Ravidat，Jacques Marsal， Georges Agnel and Simon Coencas）及一条狗（Robot）发現
1947年時代杂志首次到访CoL时，影下当时古洞入口
拉斯科洞窟壁画中的绘画，分布在岩洞的不同部分，包括＂公牛大殿＂（HallofBull）和＂过道＂（passageway）等。绘画色彩艳丽， 线条优美，神采非凡，在2000多个形像中，除了人物形象和抽象图案之外，主体部分是大型动物的形象，包括野牛、野马和鹿等，不少动物在2米到3米之间， 其中的一只公牛甚至达到了5米多长。
这些动物大多是一万多年前的大型史前动物，现在已不复存在。拉科斯洞窟壁画就像某些程度是古生物学上的艺术活化石，描桧了当时人类与这些史前动物的互动，对研究人类史前文化和史前动物，具有极高的价值。
壁画的艺术价值
从艺术上来说，拉斯科洞穴壁画令人惊讶的一点是：在一万多年之前，人类的艺术创作和概念竟然已经达到了不可思议的地步。
壁画多数是以简约清丽的线条表达为主，但线条之流畅、动物神态之生动，令人回味不已。特别的是，画象之线条神韵极似中国国画之线条用笔，又可以说中 国国画之基础线条用笔其实是承传了远古之作画精神、技巧和简约之美（LessisMore），在另外一些画像中，也出现了浓淡对比，甚至是神似中国画“留 白”的表现手法，以产生厚重立体之效果。艺术真正是四海相通！
在技巧上，拉斯科壁画中有些画家是用手直接将颜彩涂在石壁上，有些却是用管子把颜彩吹到石壁上（在古洞中也发现了中通之兽骨），手法多样，很有创意。
更令人惊呀的是，在众多壁画中，竟然有一些是带有现代动画之效果的表达，当中有一部份动物图像是以线条重复桧画而位置却略有不同，产生一种连贯感觉，在某些角度和光线移动下，是可以产生一些动画效果的。
而部份画作还已经有了三维立体（3D）的概念和表达，当中有一被称为＂中国马＂（Chinesehorse）的图画马的脚与脚和身体之间的转接处是留有空间的，以表达前后立体、三维距离之意念，有点像中国画中之表达方式，或许就是这原因，所以它被称为＂中国马＂。
因为众多壁画是分布在洞穴高低不同而广阔的空间上，可以推测有承托力的高低栅架是曾被使用于桧划过程中的，就像文艺复兴时期用于大教堂高顶内桧画的 方法相近，但我们必需记住，这些画作是在创作于跨度超过万年以上的场境中完成的，一至两万年延续在同一区域发展文化艺术，而能存在至今的文化，在现今已知 的文化中实在是凰毛麟角，可见拉斯科的文化艺术成就是如何难得。
对于这些壁画创作背后原因，很多是为了描写和记录当年的狩猎和生活场境，亦有学者认为有些图像是有初步信仰和宗教崇拜意味的，而在不同的考古学者、 艺术历史学者及想象中，有理论甚至推测壁画中一些点点之组合布局可能与星空中之星座是配合或有闗纟的。无论如何，这些宝贵之画像，都是承载着人类千年万载 的生活夺斗、艺术情怀、文化积累，是全人类共有的普世历史和文化艺术之宝藏。
壁画的作者
最近的研究发现，这些远古洞穴壁画的大部份，很可能是出于女性之手。一个比较明显的特征，是壁画上的手印的大小和手指的粗细非常像是女性的手掌，而 手印正是画家在完成作品后表达自已留痕的原始方式，跟现代艺术家的签名具有一样的意义，所以可推测壁画大部份创作应是出于女性之手的。
比较明显之特征是壁画上之手印的大小和手指的粗幼比较似是女性之手
这也是作为女性是壁画主要创作者之可能引证
在远古时代，为了安全和养护等原因，女性在洞穴中的时间应该比男性会长一些，特别是为了照顾老弱儿童和准备食物。而男性却要在洞外狩猎和守卫时间更 多。由于男性长期以狩猎、守卫、搏斗求生等工作为主，手指会比较粗大，甚致受损，不利细致的艺术创作。女性较小的手和负担日常较轻省的照愿工作，手往往会 比较细致，也会有相对更多的时间、耐心和兴致去进行艺术创作。
另外的一个推测是，为了求生和有更充份的人手与准备，女性有时候也会跟男性一些出外，参与狩猎，但因为体力和安全原因，女性多数会在狩猎泛围的外 围，以辅助为主，而由强健的男性在近距离与猎物或敌人搏斗，所以女性反能在外围更看清楚狩猎全局，在作画时可更全面的表达场景，这在存留下来很多比较全景 的壁画上可以看到当时比较全面的狩猎和生活场景。
另外，女性要养育幼少，要教导下一代，训练他们初步的生存之道，包恬初步的防卫、狩猎和战斗等（深入和实际应用之教育还是要由成年男性在实战中保护 教导），壁画是十分重要的表达和应用教材。所以这些远古洞穴壁画除了是万年不朽之经典艺术创作，它们也是有着非常重要的实用原因和价值的，这就像中国重要 的壁画（例如敦煌壁画）和传统墙画并天主教传统在教堂中之壁画和雕塑，除了是艺术，更是承载重要歴史、信仰、传说和信息之器物。
超越时空的心灵联结
在研究拉斯科洞窟壁画的过程中，人们发现一个非常有意思的现象，这就是创作这些绘画的时间超过了万年，其中有一幅壁画更是有重复在同一画像上多次创 作的痕迹。碳14的研究证实，不同的画家在两万多年中不断地在同一幅画上进行再创作，而且构图优美，布局和谐。更有意思的是，有一位画家曾经尝试在所有的 画像上都留下手印，就像要与所有艺术同道们手连手、心连心，神韵生动。可见艺术真是可以超越时空，艺术家之间的心灵对话、互动交流更是令人神往。
我作为一个深爱文化艺术的文化艺术工作者，在这些手印面前，就好象看见一群欢乐热情的艺术家在扬手起舞，向着他/她们的世界，更向着歴代乃至现在世界之艺术文化同道人招手，起舞欢呼呢！
大黑牛（Great Black Bull）
更深层地想一想，这些超越时空之文化艺术愧宝其实绝对不只是法国的，也不只是中国的，却是全人类之共同财富。环顾千载万年歴史，华夏儿女并普世公民 更应有胸怀普世，参透歴史，甚至超越歴史之视野，高度和胸怀，才可以欣赏普世之歴史文化艺术，进而更珍惜普世和自己歴史文化和艺术，进而更可作出个人及整 体地贡献世界，成为环宇造化和文化之保护者和创建者。
