作者：左小白
[内容提要]
秾芳诗帖乃宋徽宗的瘦金书中之巅锋代表作
[关键词]
宋徽宗，瘦金体，秾芳诗帖，徐邦达，千字文，闰中秋月诗帖
宋徽宗赵佶（1082-1135）他是北宋第八位皇帝，号宣和主人、教主道君皇帝。公元1100年，宋哲宗病逝，向太后立他为帝，在位二十五年。公元1127年，金兵南侵，攻破汴京，北宋灭亡，徽钦二宗皆被俘，史称“靖康之难”。虽然宋徽宗治国无能，但是他才华横溢，笔砚、丹青、图史、射御皆精，擅长楷、草书并自创＂瘦金体”。酷爱画花鸟墨竹自成“院体”，词尚婉约，推崇道教。公元1135年，宋徽宗在金国受尽折磨而死，终年五十四岁。（注释1）
这件书法作品由朱丝栏界格，每个字大近5寸，为传世所见徽宗书法字迹最大的作品，对此清代陈邦彦在题跋中写道：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好的概括。此帖无论是书体结构、力度、内涵、气魄均可当为“瘦金书”第一，亦可堪称赵佶瘦金体上巅峰之代表作。
美术界也有不同意见，有业界专家说“现藏于台北故宫博物院的《秾芳诗帖》，瘦金书虽与赵佶所书相仿，但字里行间却透出一股俗气，这对一位风雅皇帝来说是不可思议的。细看用笔及结体也有问题，字中凡左撇均快而直，少含蓄圆润之意；左右上挑勾则生硬做作。即如“庭中”的“中”字，字中的“口”左重而右轻，与赵佶《闰中秋月》帖中两个“中”字相比，优劣自见。整幅字多骨少肉，有形无韵，＂尤未得其实也”，疑为仿作，双钩摹本。”（注释2）
凡写过字的人都有的常识，使用长锋健毫在疾劲行笔当中会出现笔尖受力，笔尖略有散锋分叉，仍正常现象。正是这种畅快淋漓一气呵成的笔势，带来干湿浓淡飞白牵丝之美，以此为由被一些专家误解穠芳诗贴非徽宗之亲笔作品。笔者以为此说实属武断。
也有学者认为：落款很可疑。还引用徐邦达先生《古书画过眼要录》说：小款……非常局促，书亦较弱，定出后添，上钤葫芦印亦未必真。以此作为自己的“有力”佐证来断定：穠芳诗贴乃伪作。笔者认为此说纯属断章取义，做学术探讨者，首要具备端正严谨的态度与科学求实的研究精神，避免信口开河，拿出站得住脚的理据，才好下结论。
首先看看此贴上的鉴藏印记：[丹诚][九如清玩][也园珍赏][御赐忠孝堂长白山索氏珍藏][阿尔喜普之印][乐葊][东平][汉水耿会侯书画之章][真赏][珍祕][湛思记]清乾隆内府等诸印。既有这些史上有名藏家收藏有序的佐证，再详细看一下徐邦达先生的上下文“此书笔很挺拔，应是中晚年之作“（注释3）赵佶大字，惟见这一本。徐老此按充分肯定了穠芳诗贴乃目前可见，徽宗大字廋金体唯一存世孤本，对此贴书写的大致时期也有考断。
从2005年起，台北“故宫“依照台湾“文化部”新版文资法开始实施古物分级制，将文物分成三级：国宝、重要文物、一般文物。其中最高级别为国宝。而国宝的鉴定标准并不是看文物的价值几何，最重要的是它必须是中华文明发展的重要见证，即具备“历史上不可取代”、“拥有唯一文化意涵”、“独一无二”、“年代久远”等特点。2017年10月将公开展出45件国宝级文物，其中宋徽宗诗帖被名列前茅的重要国宝，展出的正是这件《秾芳诗帖》。
既然此帖为宋徽宗真迹，又被美术史定为宋徽宗独步天下的＂瘦金书”代表作，究竟是徽宗哪个时期所书写的呢？带着疑问，穿越千年，我们先来看看当时宋代的文人墨客所追逐的时尚风貌。
众知“唐尚法，宋尚意”。汉字到了唐朝已成定制，形成自己完整的模式，书法以汉字为依托演进的历史时代已基本结束，所以到了宋朝，在没有新的字体出现的情况下，宋人或仍袭旧人，活在唐人的阴影里，或另辟新径。于是他们绕开唐人森严的法度，转而追求书法艺术的情趣为主旨，求意而不拘法，开创了一代先河。我们可以看出，宋朝尚意风格的形成乃书法演进的必然趋势，偶然结果。“尚意”也就是说书法家在作品中张扬个性，表达性情，不受法度的拘束，任由感情自然流露，纵横驰骋。北宋“苏黄米蔡”四大家在书法造诣上大都有开创精神，奇纵雄放，意态昂扬，其充分体现了宋人尚意的时代精神。
在这样一个大的时代背景下，宋徽宗的书法成就经历了以下过程：
宋徽宗的书画在中国历史上达到了一个至高峰，不但自身造诣非凡，沉迷其中，而且在主观上也十分努力的推动着文艺的发展。在绘画方面，徽宗是一个导师级别的人物，设立画院，开画学，并正式将其纳入科举考试，培养出了一大批杰出的画家，产生了许多经典作品，《千里江山》《清明上河图》即诞生于此时。徽宗的这些作为提高了画家的地位，大大的促进了中国绘画的发展，并使“院体画”兴盛一时，影响深远。在其统治期间还下令编制《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍，为我国美术史的研究做出了相当大的贡献。
在书法方面徽宗首创了“瘦金体”，这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。徽宗“瘦金体”书写十分精妙和独到，也一举奠定了其在书法史上的宗师地位。同时在中国的书画史上，徽宗还是“诗书画印”一体化技术形成的奠基人，深刻影响了后世赵孟頫、唐伯虎等著名画家的“诗书画印”一体化创作的发展和繁荣。徽宗的绘画作品有《四禽图》、《柳鸦图》等，书法作品有《秾芳诗帖》、《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《草书千字文》、《牡丹诗帖》、《怪石诗帖》、《閠中秋月诗帖》、《夏日诗帖》、《棣堂花筍石二诗帖》、《七言诗纨扇页》，从古至今都是书画文学作品历史宝库里难得的珍品。
宋徽宗早年师学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”亦有＂鹤体”雅称。 其书、画作品我们常可见鹤的身影与神韵。笔者以为其因有三：一，师承关系，薛稷仍画鹤高手。二，，仙鹤仍道家祥瑞之物，徽宗在位期间排佛迷道，追崇道骨仙风，自称道君皇帝。三，徽宗重视写生，以画入书，擅将生活中观察的物象融入书法之中。其笔划中的“花辨点，兰叶捺，鹤腿竖，回马挑”。（注释4）映入观者眼中，栩栩如生，韵味无穷。
“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。”后人所传颂的这四句诗，也通俗形象地为观者描绘出一幅廋金书其生动姿态的画卷。从点划结体而言，其书特点：瘦直挺拔，锋芒毕露。横画收笔带钩，竖画很少做悬针，收笔又多呈右向倒钩，撇如匕首，长撇起笔多有风头，捺腿长而呈纺锤形，颇有鹤韵。运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处明显可见，藏锋露锋等运转提顿的痕迹，风格独具。
先来看看徽宗瘦金体初成型期代表作《楷书千字文》。此件乃徽宗于崇宁甲年（公元1104年）赐予宠臣童贯所书，其时，宋徽宗年方二十三岁。此篇千字文结体正楷，一千余字下来，首尾呼应，法度严谨，笔画细劲如筋，除笔力气息稍弱外，几乎找不到败笔，这时瘦金书的基本特征已确立，属早期代表作，“瘦硬”阶段。
以下这件《闰中秋月诗帖》，是大观年间徽宗二十九岁（公元1111年）所书，此帖对比《楷书千字文》，多了几分温润和行书意味，又多了些筋骨和功力，结体仍属正楷，上下笔划起启承之间已有向行楷过渡之笔韵。笔画特征：细瘦如“筋”，不失腴润，飘逸挺拔，不显稚弱，呈现出浓郁的书卷气息。用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体。属“瘦金书”中期代表作，偏柔美阶段。
以下这件《夏日诗帖》，此帖乃宋徽宗政和年间（1111-1118年）所书。届时宋徽宗30-37岁。
《秾芳诗帖》其用笔畅快淋漓，锋芒毕露，瘦硬中寓腴润之致，其银钩铁画，豪气跃然，显现出书家精深的艺术功力。其特征是：笔画瘦筋而不失肉，在转折处，将藏锋、露锋，连转、提顿等痕跡强化並保留下來，也是瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔皆有一顿点。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近5寸，为传世所见徽宗书法字跡最大者，非提腕疾书，一气呵成不可得也！行笔于瘦金体中属刚劲一格。
再来看看《秾芳诗帖》单字的图解
由上可见使用长锋健毫，其字字中宫抱紧，四肢舒展，锋芒毕露，筋劲而不失肉，多处可见飞白牵丝，行笔书速劲疾如风，技法娴熟，胸有成竹，畅快淋漓，一气呵成。通篇观之，无一败笔或犹疑之处。将早期的《千字文》与《秾芳诗帖》同字相效，不难看出，早期初成稚气，转折之处运笔有时过重，有若树干霜皮，一曲之处，突搏而过硬，未免捉襟见肘；后期瘦金体则取其精华，去其糟粕，字体间架开阔，清逸润朗，在转折之处明朗而不突兀，用笔精细而不失力度。通过点画组合变化，使作品超越有限的形，上升到一种仙风道骨，御鹤凭风，衣袂飘飘的无限意境之中。无论结构、力度、内涵、气魄均当为赵书第一。从中我们不难看出，《秾芳诗帖》定是宋徽宗瘦金体壮年巅峰的精品，要晚于《闰中秋月诗帖》，与《夏日诗帖》的时期更近一些。
相较于《秾芳诗帖》，政和2年所题《瑞鹤图》，结构神韵一致，只是行书笔意更浓，转折处更圆润， 似为更为晚一些的作品。由于实际《秾芳诗帖》单字大小达到12.5厘米，与《瑞鹤图》题跋相去甚远，行笔速度力度完全不同，也有一定影响。从笔划，结字的对比，从笔墨的神韵等角度分析，可以推断《秾芳诗帖》是《闰中秋月诗帖》之后，但不会过晚于《瑞鹤图》题跋这一时期的作品。
赵佶生于元丰五年（1082年），19岁即位，建元为建中靖国（1101年）；翌年改元崇宁，计五年（1102-1106年）；25岁改元大观，计4年（1107-1110年）；29岁改元政和，计7年（1111-1117年）；36岁改元重和，历时4个月（1118年）；37岁改元宣和，计7年（1119-1125年）；宣和七年逊位于钦宗，在位共25年，逊位时年44岁。又据《宋史》记载，1100 年废宣和殿，时年宋徽宗 19 岁， 崇宁初再建宣和殿。（注释5）大观二年（1108）年，徽宗 27 岁时，为该殿作记。宣和元年 （1119）二月“改易宣和殿为保和殿” （注释6），也就是说 1100 至 1102 年之间和 1119 年二月后不存在“宣和殿”，这期间不应有“宣和殿制”款。
历代著录《选学斋书画寓目续纪》“卷末戛然而止，无款及印，卷首绢质亦微损，盖原书不止一诗耳。字极健拔有神，非勾摹本可几，洵真迹也”。又有徐邦达先生《古书画过眼要录》中按“赵佶大字，惟见这一本。小款一行缩在卷尾左下角，非常局促，书亦较弱，定出后添，上钤葫芦印亦未必真。可能原来还不止一诗，后被割截。“
对比以下几处与“宣和殿”相关的落款，下图从左至右依次为《秾芳诗帖》、《芙蓉锦鸡图轴》、《蜡梅山禽图轴》。明显只有后面两个是宋徽宗御笔落款，而且必会钤“御书”方形朱文方印。比此帖“宣和殿制”的落款，与徐邦达先生所言可以印证，此落款是由其它人代题的。按《中国书画家印鉴款识》中所示，如为葫芦状“御书”印皆为朱文，没有白文，而《秾芳诗帖》的尾款葫芦印文模糊不可识，且为白文，应为后人割裂此卷为题款及铃印的。
而割截者后添此小款，钤葫芦假印，亦可能有意将被割部分的真实落款信息留于此，此不可考。但如果此卷真是“宣和殿制”，那也与笔者从时代特征及个人特征演变所推断的政和年间不矛盾。当然，更不用说宣和年间已无“宣和殿制”，宣和七年（1125年）金国以张觉事变为由攻宋，宋徽宗急忙传位长子赵恒，已无此心境写秾芳诗。1127年，靖康之耻北宋灭亡，徽宗被俘北行。被俘为阶下囚时日，饱受折磨摧残，更不可能有心境有条件“翩翩逐晚风”。
结论：此件《秾芳诗帖》乃宋徽宗真迹，是宋徽宗瘦金书中之壮年巅锋代表作，书写时间约为1110年至1119年间，偏政和早期。
注释：
1。 引自《中国书画史讲义》
2。 引自《中国书法墨迹鉴定图典》
3。 引自徐邦达先生《古书画过眼要录》
4。 引自《孤独而灿烂的“瘦金体”书法》
5。 《宋史》卷八十五“宣和殿在睿思殿后，绍圣二年四月殿成。⋯⋯元符三年废。崇宁初复作。大观三年，徽宗制记刻石，实蔡京为之。”
6。 王应麟《玉海》卷一百六十：“大观二年再葺，徽宗为记，书之石。重和元年改元，宣和乃更为保和殿，宣和二年改”。《宋史》卷二十二：“（重和二年）二月庚辰改元，易宣和殿为保和殿。”又徐自明《宋宰辅编年录》 卷十二：“（大观）二年正月壬子朔，御制宣和殿记其略。”和《宋史全文》“戊子大观二年春正月壬子朔，受八宝于大庆殿，大赦天下。是日，御制宣和殿记，其文实蔡京为之。”《四库提要》认为《宋史全文》乃元人所编。 《宋史》本纪第二十二徽宗四。“保和殿：政和三年四月作，九月殿成，总为屋七十五间”。
参考资料：
1。 重读宋徽宗，武庆新
2。 古书画过眼要录，徐邦达
3。 中国书画史讲义，
4。 宋徽宗画作鉴藏研究，王健
