马蒂斯说他画的是自己的情绪：“我不是在画一张桌子，而是在画这张桌子给我带来的感受。”
他一遍遍讲着在小古董店遇到黑人雕塑的故事，他称它为“一个伸着舌头的小家伙”
亨利-马蒂斯 Henri Matisse（1869-1954） 二十世纪最伟大的善于运用色彩的画家，野兽派的创始人。也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。以使用鲜明、大胆的色彩而著名。
即使是放在整个20世纪光芒四射的艺术家中，亨利-马蒂斯也具有极高的辨识度，这让我们一度认为他和毕加索、梵高一样，是我们最熟悉的艺术家。
从左至右：梵高《夜间咖啡馆》，毕加索《梦》，马蒂斯《红色的和谐》
可是回头想一想，我们看到的马蒂斯，都是他想让我们看到的样子：他把纯色的颜料涂在画布上，把人的脸画成绿色，把东方元素融合到自己的画作中……是他给作品加的一层“马蒂斯滤镜”定义着我们眼中的他。但这些物品实际是什么样子？马蒂斯那些有强烈冲击力的作品原型是什么？我们可以到他的工作室中看一看。
1949年，马蒂斯在其工作室中，摄影：Robert Capa（图片来源于网络）
马蒂斯位于法国尼斯的公寓里，精致的工作室中放着来自北非的编织挂毯、挂在绳子上的各种编织物、一个大的木质折叠架子。他把背后的墙做成一个壁龛，上面摆着一个来自阿尔及利亚的小圆桌、一个北非木制八角椅、一个叫做“火钵”的土耳其木炭加热器，甚至还挂着一件中国书法匾额收藏：
1951年3月，马蒂斯在工作室中一件中国书法作品下创作剪纸作品。摄影：Philippe Halsman （图片来源于网络）
当然，还有戴着珍珠手镯，穿着灯笼裤、土耳其长衫（或是什么都不穿的）Henriette Darricarrè‘re，她在1920到1927年中与马蒂斯十分亲近。
马蒂斯和他笔下的模特Henriette Darricarrè‘re
19世纪末20世纪初，欧洲的艺术家们都喜欢在欧洲之外寻找灵感，不管是让妻子穿上东方服饰的莫奈，还是临摹日本浮世绘的梵高，当然还有被非洲吸引的马蒂斯。
在1906年秋天的一天，马蒂斯本来要去拜访收藏家、作家格特鲁德·；斯坦因（Gertrude Stein），却被路上一个小古董店的橱窗吸引而停下脚步。橱窗里摆着一个木制的非洲雕塑，用马蒂斯自己的话说，是“一个伸着舌头的小家伙”（1941年的回忆），或是“一个小黑人头”（1951），他一遍一遍讲着他得到这个雕塑的故事。
马蒂斯的收藏，来自刚果民主共和国库巴王国的面具，19世纪末20世纪初（图源：英国皇家艺术研究院）
“我花几法郎买下这个小黑人头，拿着它来到斯坦因家。当时毕加索也在那，他看到这个小东西很震惊，所以我们花了很长时间讨论它。就是从这个时候，我开始对黑人的艺术感兴趣。”
马蒂斯说他画的是自己的情绪：“我不是在画一张桌子，而是在画这张桌子给我带来的感受。”他在非洲的艺术中找到了灵感，独特的比例、柔和的形式和最本能最原始的气息，都在吸引着他，到1908年，他已经拥有了20个非洲雕塑和面具。
马蒂斯雕塑作品，《Head of Jeannette V》 1913年制模， 1954年浇铸。（图源：皇家艺术研究院）
1917年，马蒂斯从巴黎来到尼斯，起先他一直住在酒店中，直到1921年，他搬进一座宽敞的公寓。在这里，他创作了很多带有人物的作品。画中的女子或是穿着异域风情的服饰，或是裸体摆出很有戏剧性的姿势，而不管怎么样，在她们身后总有一些来自阿拉伯国家的装饰纹样。
“仔细看这些女人：阳光如胜利的烟火一般，所有来自东方的装饰，帘子与挂毯，那些奢华的服饰与沉重的肉体，充满喜悦又懒散的面孔，这个本应该懒散倦怠的午睡画面，在那些阿拉伯纹样的映衬下显示出了一种最强烈的紧张感。颜色是不会骗我们的。”
不只是这些，马蒂斯还有众多来自世界各地的收藏都出现在他的作品中。比如他从西班牙安达卢西亚买到的玻璃花瓶，出现在了他的一幅静物画中：
左为马蒂斯作品《窗边的玫瑰》，右为马蒂斯的收藏安达卢西亚玻璃花瓶（图源：皇家艺术研究院）
一件埃及的窗帘，被马蒂斯改变颜色之后画在静物画中：
左为马蒂斯的静物作品《窗边的玫瑰》，右为马蒂斯收藏的埃及窗帘（图源：皇家艺术研究院）
8月5日即将在英国皇家艺术研究院开幕的展览“马蒂斯的工作室”中，我们将看到马蒂斯工作室里的各种收藏，其中包括十八世纪的法国水壶、非洲面具、中国书法、伊斯兰挂毯、家具……有超过80幅马蒂斯的绘画、雕塑、版画作品是受这些收藏启发而创作的。虽然我们在作品中看到的马蒂斯是疯狂的，但这些收藏品告诉我们，他的创作却是植根于对他所见事物的仔细观察和研究。透过马蒂斯的眼睛看到的世界是什么样？一起再到展览中看看吧！
展览：马蒂斯的工作室
时间：2017.8.5 — 2017.11.12
地址：英国皇家艺术研究院
来源：YT新媒体
