□□高郡强
许慎《说文解字》中说：“竹，冬生草也。”寥寥几字概之，其意并非只表竹之物性，而是具足着竹的深刻审美意向。竹从《诗 经》中“瞻彼淇奥，绿竹猗猗；瞻彼淇奥，绿竹青青……”的挺拔、常青、高洁、坚贞的象征意味，到唐代白居易《养竹记》中将竹总结为“固本”“性直”“心 空”“节贞”的品格，再到郑板桥笔下“写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿”的清高洒脱，超凡去俗的真性情。竹之于中国文化已是一扫僵腐陈旧之气的“圣洁之 物”。
以竹为美、以竹为德、以竹为鉴，想来才是创意紫檀仿竹节南官帽椅的缘由之一吧。
一支好竹一把好椅
该椅用满彻檀香紫檀木制成，全身混面满雕竹节纹，模仿竹材惟妙惟肖。三段式攒靠背，上截开光雕卷叶纹，叶瓣边缘肥嫩，一波三折，楚楚动人；中截竹节边框装雕花绦 环板，雕技为“丝翎檀雕”。一寒雀翘首与高处刚刚生出的翠绿竹叶对望，声色并集，诗意盎然；下截被设计为壸门亮脚，而不采用云纹，其意当为烘托中段丝翎檀 雕花板，以免画蛇添足。椅盘落堂起鼓，四攒边框，卯榫严实，四腿奓分，张弛有度，自下而上，节节渐收。
若论该椅最大特点莫过于通体曲线及竹 节的刻：一股“气势”从椅脚“竹根”自下而上节节劲拔，至扶手处与后腿竹干交圈，合力升腾直上云霄，随即又节奏变缓，至近搭脑处形成一优美蜿折。“气势” 也开始变得疏解起来，如涓涓小溪柔柔地与对岸的“伙伴”交合在一起。另一势则从椅盘发端，沿背板竹节节节怒放，直至冲顶于搭脑与两边，顺椅腿而上之气交汇 成一条优雅的“潮脊”，而后冲流而泄，溢满周身，气宇不凡。再细端竹节间之骨干竟无一相同，骨节咬合苍劲，势如破竹。闭目侧耳，似乎能听见一习春雨过后， 林中竹节惊蛰出的咯咯脆声，由远而近，撩过耳鬓，消失得无声无息。
综观该椅不仅在雕工上刀法娴熟，而且在木工技艺上更是吃尽了功夫，确是一把好椅。想必创作此椅绝不仅是表现外在形工，其深层用意还在于器之内而形之外的那份美学境界的传达。
简繁之间充实谓美
在 中国造器艺术中，有两种审美取向，一个是“简”，一个是“繁”。正如红木家具的设计，有人尚明，推崇简约，甚至简到不可再简，只剩线条，谓之美；也有人推 清，重工重雕，雕镂满目，称之美。事实上，简与繁乃一对辩证的孪生兄弟，简之过而归繁，繁之极而趋简，过简则纤弱无力，过繁则浓拙流俗，而求简繁之间的谐 和界点方为上、为宜、为美。
以此仿竹官帽椅为例，其“简”处为线条，设计中着重线条、线脚的流动描绘，不断不滞，交圈自然如意，尤其是线条 气韵更合于竹节生长走向，由下而上再依势而弯，劲节拔长，节节相扣，节为点，干为线，用点线串连起一派生机盎然的竹林气概。其繁处当为竹节干骨的雕刻，起 刀深邃，节骨分明，又饰竹芽脱颖而出。倘若斜一缕光线铺洒下来，映落在嫩嫩的竹芽之上，晶莹剔透，熠熠生辉，充实可爱。
该官帽椅的造器成功即在于此亦简亦繁的拿捏，还有那竹干的壮硕充实之美上。“实则精力弥满。精力弥满则能赋情独深，冥发妄中，万感横集，生气远出，不著死灰，妙造自然，伊谁与裁。”冲破简与繁间的家具设计偏执，大胆创新。
骨力骨法风骨
竹节官帽椅的另一大设计亮点当以个“骨”字形容最为贴切。此“骨”是一种力量，是一种艺术家才有的内心表现，但并非剑拔弩张，而是既有力，又秀气。“骨”在 中国书法中体现得最为明显，笔墨落纸有力，是从“内部发出的力道。虽不讲透视却可有立体感，对人产生一种动感力量。”它构成了中国美学中极为重要的范畴。 该椅每一节都透彻着骨力，它是在线条与实木中裹住的一股刚毅。随着光线的变幻，我们能感受椅中骨血的流淌与真气的弥散。或许说此话有些玄而又玄，但在一位 懂得“美”的人眼里，它确是极真切的，来不得半点虚伪与卖弄。
刘勰说：“怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨。”可仅有骨是不够的，艺术作品中的“骨”是可以感动人的，因此“骨”之外还有“风”，风即是情感，是从“骨”中油然升腾而出的一种情感，这种情感与审美者的心灵相通，随之产生了共鸣，生出了欢喜，生出了美的体验。
