看一次少一次的故宫北宋《千里江山图》即将展出
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中国十大传世名画中,《千里江山图》很低调。
有多低调?公开展示的次数一个手数得完。
上个世纪《千里江山图》公开展出过两次,一次是50年代,一次是80年代。
八十年代末,正值60卷《中国美术全集》筹备出版,《千里江山图》也在其收入作品之列,那次开卷是为了拍摄。
从此,该卷近三十年未与世人见面,直到2009年,有过一次短暂露面,也非全卷展示。
2013年,“故宫藏历代书画展”第六期在武英殿书画馆开幕,这才首次全卷展示《千里江山图》。
今年,故宫刚刚公布的展览计划里,《千里江山图》意外在列。按照计划,展览时间定于八月之后,展名暂定“千里江山图与青绿山水书画特展”,在午门展出。
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北宋有过两幅鸿篇炬迹,一幅是《清明上河图》,一幅就是《千里江山图》。
有人说,这两幅画,一个现实,一个理想。
一幅是中国古代社会全盛时期的真实写照,一幅是中国文人理想世界的缩影。
可大名鼎鼎的《清明上河图》,长度并不及《千里江山图》的一半。
先翻转手机,细细欣赏近十二米的这幅迷人青绿山水图。
几十年来,《千里江山图》一直深藏宫中。即便是故宫内部研究人员也很少能一睹画卷真容。
因为画卷上的石青石绿是矿物原料,颜色很厚,年代久远太过脆弱,一旦展开,画卷颜色容易剥落。
所以,《千里江山图》的每一次展开,都需审慎决定、执行。
今年将以何种形态展示,还未得知。
十八少年青绿色的梦
陈丹青在讲到《千里江山图》时,有句话印象深刻。
“我们在想象中国古典画家的时候,都是白胡子老人。……在《千里江山图》中,我分明看见一位美少年,他不可能老。他正好十八岁。长几岁、小几岁,不会有《千里江山图》。”
很难想象,如此炬迹,出自一位十八岁少年之手,他的名字叫王希孟。
画卷本身无款印,从卷后隔水黄绫上蔡京的题跋才得知作者名为“希孟”,不出半年画成了此画,进献给徽宗。
![北宋蔡京題跋](http://k.sinaimg.cn/n/collect/transform/20170415/8biI-fyeimqc3872683.jpg/w700d1q75cms.jpg?by=cms_fixed_width)
北宋蔡京題跋
政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲,昔在畫學為生徒,召入禁中文書庫,數以畫獻,未甚工。上知其性可教,遂誨諭之,親授其法,不逾半歲,乃以此圖進。上嘉之,因以賜臣京,謂天下士在作之而已。
关于这位少年,资料实在寥寥。进献这幅画后,王希孟没多久就死了。
当年,宋徽宗为了培养绘画人才,创办了一所专门培养画学生的学校——“画学”,相当于官办美术学校,王希孟就曾是这儿的学生。
那些从画学里出来的尖子生可以顺利进入翰林图画院,王希孟毕业后则被分配到了文书库去抄账、编目。
年少气盛的他自然心有不甘,频频作画进献,希望引起徽宗注意。或许是被希孟的执着勤奋打动,徽宗便对其亲自教授。
在政和三年(公元1113年)闰四月之前,王希孟花了不到半年的时间绘就了这幅《千里江山图》,少年的气盛、欲望,全数化作十二米青绿山水。
徽宗收到此画惊喜极了,赐给了很是器重的大臣,也是他艺术上的知音——蔡京。于是才有了上头那段题跋,让世人还能从短短几句中了解王希孟的一二。
《千里江山图》就此成为这位天才少年唯一传世的作品。
![乾隆御題](http://k.sinaimg.cn/n/collect/transform/20170415/nd7c-fyeimrn2189174.jpg/w700d1q75cms.jpg?by=cms_fixed_width)
乾隆御題
千里江山望無垠,元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本,三唐法總弗多皴。可驚當世王和趙,已評一堂君若臣。曷不自思作人者,尔時調鼎作何人。丙午新正月御题
![元代溥光跋](http://k.sinaimg.cn/n/collect/transform/20170415/OmTg-fyeimqy1672134.jpg/w700d1q75cms.jpg?by=cms_fixed_width)
元代溥光跋
予自志學之歲,獲睹此卷,迄今已近百過。其功夫巧密處,心目尚有不能周遍者,所謂一回拈出一回新也。又其設色鮮明,布置宏遠,使王晉卿、趙千里見之,亦當短氣。在古今丹青小景中,自可獨步千載,殆眾星之孤月耳。具眼知音之士,必以予言為不妄雲。
世间再无如此青绿
“青绿”,是中国绘画的一种传统着色方法。一般用石青、石绿等矿物质为主要颜料,敷色亮丽,极具装饰性。
早在隋唐时期,展子虔、李思训、李昭道等都很擅长青绿山水画。《千里江山图》是典型的青绿山水作品,也是宋代青绿山水中毫无疑问的TOP。
虽咫尺,仿佛天下山水尽收眼底。
若是在展厅边走边看,你会发现,在任何一段局部停下脚步,都足以成为一张画。
画家充分利用了传统中国画中的“三远”——高远、平远、深远等多种构图方式,令画中山峦江河的景致跌宕起伏,富有强烈的韵律感。
![千里江山图(局部)](http://k.sinaimg.cn/n/collect/transform/20170415/5gyD-fyeimqc3872697.jpg/w700d1q75cms.jpg?by=cms_fixed_width)
千里江山图(局部)
画里的每一座山、谷、丘、水都有着不同的模样。
画卷一开头 耸入云间的山峰
形态各异的山石树木,随便截取一帧都好看
除了连绵山峦和浩渺江河湖水,王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍,水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。
景物虽然繁多,却丝毫没有乱了阵脚,疏密中有变化,气势更是联贯。
建筑历史学家、文物鉴定专家傅熹年先生曾专门撰文研究《千里江山图》中的北宋建筑。
作为宋画中表现住宅和村落全景最多的一幅,《千里江山图》对了解宋代建筑与住宅全景、布局都有一定参考价值。
遗憾的是,目前画史中,不见王希孟的名字。
这幅《千里江山图》,从蔡京手里又归南宋内府,卷前有宋理宗“缉熙殿宝”印;到了元代,被一位名叫李溥光的和尚收藏;清初,又为梁清标所得;随后进入乾隆内府,并著录于《石渠宝笈·初编》。
清亡后被溥仪盗出皇宫,解放后人民政府终收回画作,将其藏于故宫博物院。
参考资料
杨新 《关于千里江山图》
书格 千里江山图
黄金生 《千里江山图:徽宗师徒的‘梦里江山’》
余辉 《丹青不负少年头——北宋王希孟<千里江山图>赏析》
傅熹年 《王希孟<千里江山图>中的北宋建筑》
来源:展玩(微信号-dda-studio)