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风从海上来:海派绘画一览

新浪艺术

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预展时间

中国书画

8月6日至7日

上午9:00至晚6:00

拍卖时间

中国书画(一)

8月8日(星期一)上午10:00

中国书画(二)

8月8日(星期一)下午2:00

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

自十九世纪中叶开埠后,上海逐渐成为远东第一大都会,繁荣的经济、多元的文化,吸引着全国的文化艺术精英,书画高手纷至沓来,思想、文化交流碰撞又影响着艺术家眼界,形成雅俗共赏的海上画派。

任伯年、蒲华、吴昌硕可视为早期海派之代表,他们分别来自于浙江萧山、嘉兴和安吉,十九世纪后期相继鬻画沪上,三人之间往来频仍,诗画相交,被视为艺坛佳话,彼此之间的影响也渗透融会于作品中,在绘画上,化古为新,各具创造精神,抒发个人性灵。

Lot 160

任伯年(1840-1896)  苏武牧羊

镜心  设色绢本

1881年作

直径28.4 cm。 约0.57平尺

估价(人民币):30,000-40,000

任伯年的人物画形神兼备,又常常倾注入个人情感,一洗清代人物画的纤媚习气。

“苏武牧羊”画家偏爱的题材,他曾题写另幅《苏武牧羊》:“身居十里洋场,无异置身异域”,画苏武以自喻,此幅作于1881年,画中白眼看天的苏武正是心怀忧愤的画家写照,友萼所题“ 身之穷困,独坐愁苦。终日无睹,但见异类……”堪称拍品之最佳注脚。 

Lot 160

任伯年(1840-1896)  荷塘美眷

镜心  设色绢本

直径24.5 cm。 约0.43平尺

估价(人民币):25,000-32,000

钱惠翔、燕笙波旧藏。钱惠翔之父钱镜塘,所藏任伯年既多且精。

燕笙波(1910-?),室名宝蒙堂,江西南昌人,1979年组织香港著名收藏家团体“求知雅集”。

任伯年花鸟画之成就更为人瞩目。《荷塘美眷》以没骨法画荷塘鸳鸯,白荷亭亭玉立,花朵掩映下,一对鸳鸯依偎,墨彩交融,笔墨自由挥洒,栩栩如生,意趣无穷。

Lot 167 

吴昌硕(1844-1927)  东篱丛菊笑西风

立轴  设色纸本 

1914年作

138.8×50 cm。 约6.3平尺

估价(人民币):600,000-750,000

吴昌硕卓具金石气的写意花鸟著称,引领海派花卉新潮流。他强调“苦铁画气不画形,直从书法演画法 ”,以书入画,以金石气入画,以气为帅,统于笔墨, 重视画中气局布势、虚实流走,以浑厚豪放为宗,达到高古凝重的效果。

“予穷居海上,一官如虱,富贵花必不相称,故写梅取有出世姿,写菊取有傲霜骨,读书短檠,我家长物也,此是缶庐中冷淡生活。”

《缶庐别存》 

吴昌硕一生写菊至多,《东篱丛菊笑西风》作于1914年吴昌硕七十一岁时,写赠画家同乡宋尊望。 拍品构图精心,纸幅、磐石、菊花、 题款均取竖式,使画面在纵向延伸,协调统一的同时极具层次。菊花丰富的色彩、繁复的用笔与巨石的粗重、 简略形成对比,菊瓣勾绘密而不乱,敷色艳而不俗,极见功力。 

宋尊望(1842-1924),字子鹤,浙江湖州人,民国初年曾任河东盐运使。

Lot 167 

吴昌硕(1844-1927)  敬天安道

镜心 水墨纸本 

1909年作

24.2×110.5 cm。 约2.4平尺

估价(人民币):150,000-200,000

上款“须曼先生”即清末外交官杨兆鋆(1854-?),字诚之,号须圃,浙江湖州人,毕业于京师同文馆,曾以随员身份出使法、德,归国后于金陵同文馆、江南储才学堂从事教育工作。1902至1906年间任清政府专驻比利时大臣,与蒲华、吴昌硕交好,与吴昌硕兼有姻亲之谊,吴曾为其治“须曼”印。杨氏于数学方面亦有造诣,著有《须曼精庐算学》二十四卷。

Lot 173 

蒲华(1832-1911)  溪山静尘 

立轴  水墨纸本 

1882年作 

130.5×63 cm。 约7.4平尺

估价(人民币):120,000-150,000

蒲华《溪山静尘》部分出版物

出版:《朵云轩藏品第六集》第91页,上海书画出版社,2005年6月 

《中国山水画通鉴·海上墨林》第18页,上海书画出版社,2006年5月 

《二十世纪山水画集》第18页,上海书画出版社,2006年6月

蒲华亦为海上画派先驱之一,他的山水画博采众长,兼收并蓄,多以山居、读书等传统题材为主,笔墨具自我面貌,个性强烈。《溪山静尘》水墨酣畅淋漓,笔法恣意率真,营造出荒率豪迈的气象。

Lot 163 

陆恢(1851-1920)  清蔬佳果滋味鲜 

立轴  设色绢本 

98.3×44.3 cm。 约3.9平尺

估价(人民币):5,000-7,000

清末民初鬻画沪上的画家中,陆恢以深厚的传统功力著称。其画艺为吴大澂激赏,曾入吴大澂幕,饱览吴之所藏,画事更进。

拍品以没骨法绘蔬果,笔墨纯熟,设色明净,清新的蔬果之气扑面而来,见高超的造型能力及笔墨功夫。陆恢虽以摹古名,本幅亦观可不俗的写生功力”

入民国,赵叔孺、郑午昌、“三吴一冯”等代表了当时海派绘画的主流风格,成为新一代的海上画坛领军人物。

Lot 80 

赵叔孺(1874-1945)  圉官骏马 

立轴  设色纸本 

1943作 

120×58 cm。 约6.3平尺

估价(人民币):60,000-80,000

《圉官骏马》出版物

展览:“民初十二家·上海画坛”,(台北 )历史博物馆,1998年6月27日至8月30日 

出版:《民初十二家·上海画坛》第92至 93页,(台北)历史博物馆,1998年6 月 (局部)

《世变·形象·流风:中 国近代绘画1796至1949·Ⅰ》第28 页,高雄市立美术馆,2007年5月 

《中国近代绘画丛刊·赵叔孺》第 112至113页,(台北)雅墨文化事 业有限公司,2010年12月

《圉官骏马》是赵叔孺1943年七十岁时作品,画家晚年屏却尘俗,笔不妄下,“若有欲求其篆刻、楷篆 ,画马者,辄以老迈辞之”,彰显拍品之难能可贵。 

赵氏画马,远宗赵孟頫,近学郎世宁,将传统笔墨与西画写实融为一 炉,拍品中圉官与马纯以细笔,骏马结构准确,躯干以深浅不一的赭色涂染,富有微妙的光感与立体感,描摹精心,形神兼备,给观者沉静、清雅的视觉感受。

Lot 142 

冯超然(1882-1954) 重峦双松话旧时 

立轴  设色纸本 

1922年作

116.5×58.3 cm。 约6.1平尺

估价(人民币):60,000-80,000

《重峦双松话旧时》出版物

展览:“民初十二家·上海画坛”,(台北)历史博物馆,1998 年6月27日至8月30日,并出版于展览画册第132至133页

出版:《中国近代绘画丛刊·冯超然》第34至35页,(台北) 雅墨文化事业有限公司,2008年1月 

《大观·第15期》第22页,(台北)雅墨文化事业有限 公司,2010年12月 

《近现代中国画名家·冯超然》第55页,上海书画出版 社,2014年6月 

著录:《冯超然年谱》第68页,上海书画出版社,2007年12月

冯超然以画史的正统传派自居,取法文、沈、四王遗绪 ,对北派诸家偶有涉猎,但作品数量不多,拍品题写“ 仿李晞古”,即南宋四大家之首李唐。

李唐(款)《秋山红树》

构图、布景与北京故宫博物院藏品(传)李唐《秋山红树》颇为相似,对山体的描绘采取李唐的斧劈皴法,再现棱磳峻峭之貌,屋舍、人物 、松针等状写精微,一丝不苟,极见功力。

Lot 147 

郑午昌(1894-1952)  秋山叠嶂 

立轴  设色纸本 

1941年作

102.5×34 cm。 约3.1平尺

估价(人民币):80,000-100,000

郑午昌深研画理,落笔出入古今,又融入游历体验,面貌不俗。其尤擅构景,《秋山叠嶂》作于1941年,以青绿技法出之,山峦雄奇,飞瀑、云雾、丛林穿插映带,有目不暇接之感。

Lot 148 

郑午昌(1894-1952) 百仙迎日 

镜心  设色纸本 

1935年作

175.5×47 cm。 约7.4平尺

估价(人民币):80,000-100,000

海上画派高手云集,各具笔墨风格,山水、花鸟、人物、走兽各逞其能,呈现出题材多元、构图多样、色彩丰富、笔墨个性化等特点,共同推动了海上画派的发展和兴盛。

Lot 72 

孔小瑜(1899-1984) 岁朝清供 

立轴  设色纸本

1945年作 

98.5×42.5 cm。 约3.8平尺

估价(人民币):5,000-7,000

Lot 157 

蔡鹤洲(1911-1971) 江崖独钓 

立轴  设色纸本 

112×33.5 cm。 约3.4平尺

估价(人民币):50,000-70,000

Lot 192 

马骀(1885-1935) 太平群狮

立轴  设色纸本

1924年作

105.2×51.2 cm。 约4.9平尺

估价(人民币):5,000-7,000

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