“瓷配瓷”妙手回春，李晓光修复明代成化龙泉窑双耳瓶
陕西省考古研究院的库房里，曾躺着一件明代成化龙泉窑双耳瓶，器型硕大，但碎成了几十块，还有残缺。几十年来没人知道它是派什么用场的，一直深锁“冷宫”不得陈列。2009年，香港苏富比拍卖行出现了一件与它相同的明成化龙泉窑双耳瓶，一举拍到4147万港元。当时研究院提出，要修复这件龙泉窑双耳瓶，。但当时的全国的所有文博机构里，没有会修复这种龙泉窑瓷器的人才，于是国家文物局在市场上寻找，能修复这类瓷器的商业修复师，他们找到了北京赫赫有名的修复师李晓光。
修复前后的照片
修复前后的照片
李晓光接受委托后，异常振奋，但找遍全国博物馆的馆藏资料，也查不出同类瓷器的踪影。后来打听到北京故宫博物院，藏有同样的瓷器，他立刻赶到故宫，可故宫的规定，只能隔着玻璃柜看。没办法，他只好根据经验，目测大致的尺寸，回到工作室画好画稿，再用陶土塑造出其造型，以石膏翻模浇出石膏件，晾干后加固、打平、磨光，做出底釉，绘出青花图案。然后携带设计稿、石膏复制品赴景德镇市，在景德镇市的专家协助下烧制。但烧出来的零配件缩水率过大，配不拢。他醒悟过来：今天使用的煤气窑与古代柴窑的温度、气氛都有所不同，缩水率必然不一样。李晓光没有泄气，再次回到故宫，终于感动了故宫的同行，被允许进入库房拍下资料照片。
这回他更加小心，先将资料进行整理后输入电脑，由电脑计算、筛选，打印出效果图，然后用传统手工工艺，制作了一批零配件送到景德镇，尽可能按照明代的窑具、窑炉、燃料、火候烧了几窑，最后从几十件零配件中挑选出几件接上缺失的耳、环等残缺部位，再精心加工、做旧，并体现出古瓷器特有的“味道”。前前后后两年的反复劳作，终于使这件世所罕见的明成化龙泉窑双耳瓶，再现明代龙泉窑高峰时的美丽神韵。
一件古代人摒弃的垃圾，在他手中化为国宝
汉代陶罐修复前后照片
汉代陶罐修复前后照片
汉代陶罐的修复则又是李晓光古瓷器修复生涯中一段点睛之笔。这件汉代陶罐原是一堆20块的碎陶片，最小的碎片只有指甲盖大小。李晓光仔细观察，苦苦摆弄，搞清了它的形状。经过李晓光的妙手回春，数月后，一件宛如刚出土的汉代陶罐便完整地出现在人们面前。“陶瓷修复最重要的是要耐得住寂寞，手要巧，心要静，名和利统统放一边。” 面对业界的高度首肯，李晓光不无感慨地说道。
与大多数进入文博系统文物修复师不同，李晓光并没有进入体制内，而是坚守商业修复的道路。商业修复与博物馆修复的理念，略有不同。博物馆里最顶尖的修复，对逼真度要求也没有那么高，稍有经验的文物修复师，都能看出修复部位在哪里。而商业修复的委托方，都是大型拍卖公司或者实力雄厚的私人藏家，他们不希望自己藏品的修复痕迹为众人所知。因此，他们只会为昂贵的藏品实施画龙点睛的小范围修复，实现让藏品身价翻倍的目的。为此，这些挑剔的藏家，只要手艺最好的修复师，敢于尝试最先进的修复工艺。实际上，是商业修复的市场，引领着整个文物修复行业的技术革新。
如果修复费用，超过了一件普通藏品的费用，有几人会接受？
因此，私人收藏家对“无痕”，或者说是“不可见”的工艺，有不懈的渴求，甚至甘愿一掷千金，以远高于博物馆修复师的收入，寻求技高一筹者。而李晓光，就是这种技高一筹的佼佼者。
“很多海外回流的文物，藏家是第一个看到的，我是第二个看到的，连拍卖师都是第三个看到实物真容的人。我在拍卖公司进进出出的，大多数员工都不知道我是干什么的，我也习惯了这种隐秘低调。” 圈内人，把这种能大幅增值的修复方式，行话叫 “高修”。李晓光“高修”过的文物，在大型拍卖专场上，是畅销货。
2015年，经李晓光修复的一件清乾隆官窑的一件瓷瓶，增值700万人民币。2018年，经李晓光修复的一件清三代时期的某珐琅彩瓷，增值五百多万人民币，2020年，经李晓光修复的一件明永乐时期的某瓷瓶，价格翻了三倍，增值将近两千万元人民币，2021年，经李晓光修复的一件明永乐时期的某瓷器壶，增值一千多万人民币。同年，一件嘉庆朝的官窑瓷瓶，经李晓光修复，前后增值750多万人民币。
“其实就是几条冲线，或者是小小的磕碰，这些非常小的损伤，就能让古陶瓷跌价到全品的十分之一，甚至二十分之一。拍卖行业，往往同型的瓷器，成交价相差许多倍，许多不懂行的买家，就说某件便宜的拍品是赝品，其实不然，往往是品相有些许残缺，或者经过商业高级修复的真品，才会有这么大的价差。新藏家，有的知道自己的藏品是经过高级修复的，但是品相得到了提升，也实现了艺术增值，即使翻个三四倍，也是很划算的。这是行业的秘密，其实不该说给你的”。李晓光对记者如是说。
商业无痕修复师与博物馆的无痕修复师，手艺上有多大区别呢？就以一条冲线来说，文博系统的修复师，一般是用喷笔遮盖住伤痕，甚至为了一条冲线，会把瓷器整体喷漆盖住。这对于私人藏家来说是绝对不能接受的，因为博物馆的修复，是隔着玻璃柜给普通游客，走马观花看的。而私人藏家是拿在手中仔细把玩的，甚至用放大镜等等的专业仪器去审视。
所以，当初为了修复一条冲线，李晓光绞尽了脑汁，后来他从国外的一篇论文中找到灵感。
古陶瓷修复师像个八爪鱼，各个学科都要懂，特别是化学
国外的玻璃器皿文物较多，研究人员在实验种发现，玻璃的裂纹，可以用折射率与玻璃接近的树脂胶填充，就可以奇迹般地使玻璃裂纹不可见。李晓光兴冲冲地把国外专门用于修补玻璃的胶，用于中国古陶瓷的透明釉裂缝，也就是“冲线”。所谓的冲线，其实就是陶瓷釉的玻璃体碎裂导致的光影折射，实际上是一条阴影，看起来像是一条头发丝那么细的线。
李晓光把胶灌入裂缝中，等待奇迹发生。令人大失所望的是，冲线虽然被填充，但是冲线阴影依然存在。为什么呢？李晓光用大量的材料做实验，它偶然的发现，中国古陶瓷玻璃釉的折射率，与玻璃其实相差很大，国外的修补玻璃的胶，是按照玻璃的折射率制造的，并不适合中国的古陶瓷。李晓光购买了市场上能买到的各种胶，进行试验，均失败了。李晓光没有气馁，自学了高分子化学，经过长期的实验，找到了适合中国古陶瓷冲线修补的胶，这种胶的折射率与瓷器玻璃釉的折射率，误差只有0.02！
神奇的一幕发生了，无论是多么大的冲线，经李晓光秘方调制的胶，轻轻灌入，待凝固后，冲线纷纷不见了，瓷器就宛如没有损伤一样！这令大收藏家都赞叹不绝，连连称赞李晓光是中国古陶瓷商业修复第一人。李晓光的这手绝活，使他包揽了中国古瓷器拍卖市场上绝大多数的冲线修复。
时时当自己是个“透明人”，永远不会青史留名
清康熙官窑豇豆红瓶修复前照片
清康熙官窑豇豆红瓶修复中照片
清康熙官窑豇豆红瓶修复后照片
因为工作的需要，李晓光不像很多文博领域的修复师那样亲近媒体，他也不需要靠收徒授业来维持生计。每年有很多需要修复冲线的客户慕名而来，甚至圈内有客户想要拜他为师，但是李晓光行事低调，从未收徒弟。商业修复相对博物馆学修复，收入高，工作轻松。但是，李晓光对中国文物的那份热爱和使命感，使他放不下文博系统的修复工作，经常受聘参与考古研究机构和博物馆的修复工作。李晓光目前是陕西省考古研究院、四川省文物考古研究院、辽宁省文物考古研究院、北京市考古研究院、故宫研究院陶瓷研究所等多家考古学机构的特聘文物修复专家。著名的四川金沙遗址出土古陶器、海南省南海一号沉船出水瓷器，以及陕西咸阳机场三期工程考古挖掘现场，均有李晓光参与修复的文物，这些文物中，很多都是独一无二的国宝。
今年43岁的李晓光，别看年纪不大，头衔却不少，中国文物学会文物修复委员会常务理事、中国文物学会专家委员会委员、中国嘉德国际拍卖有限公司鉴定委员会委员、中国博物馆学会民办博物馆专业委员会专家组组长……这些头衔对他来说，都是“外物”，他依然每天不开灯的小房间里，对着破损的瓷器，双手不停。李晓光说，修复瓷器的时候经常要调色，自然光下才能更好的还原颜色，所以他的工作室，白天都是不开灯的。
在略显昏暗的工作室，李晓光有时一天到晚都不说一句话，他很享受这份孤独与专注。李晓光上下班从不开车，像普通上班族一样挤地铁，骑自行车，他说，他会持续不断的思考修复的方案，开车容易走神，太危险了。有几次，因为想出来一个新颖的修复方法，兴奋的坐地铁都做过站了。
随着考古业的发展壮大，出土的文物与日增多，国内现在对古陶瓷修复的需求也非常旺盛。“几千年文明，需要修复的东西太多，能修的人太少了。”李晓光提起自己的事业眼光中泛着激情。
李晓光人物简介：
李晓光，汉族，中国古陶瓷无痕修复师，毕业于中国人民大学清史研究所，硕士研究生学历。中国文物学会文物修复专业委员会常务理事、高级修复工艺师、北京古陶瓷修复中心主任。
生于北京油画世家，古陶瓷无痕修复师，国务院特殊津贴专家，九三学社中央教育文化委员会委员，硕士研究生导师。现为北京古陶瓷修复中心主任，北京大学、清华大学、中央民族大学、南京大学等客座教授。陕西省考古研究院、四川省文物考古研究院、辽宁省文物考古研究院、黑龙江省考古研究所、北京市考古研究院、故宫研究院陶瓷研究所，等诸多文博机构的特聘文物修复师专家。2018年、2021年全国文物修复职业技能竞赛陶瓷修复组评委。《文物修复研究》期刊编委，《文物保护与考古科学》期刊编委。2019年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。
