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最近，美国时尚杂志VOGUE在社交软件上分享了一张亚洲女孩的照片，配文指出华人模特有一种独特的吸引力。
▲图片来源于网络
不料遭到网友痛骂：“这根本就是你们对中国人长相的刻板印象，是歧视！”
▲图片来源于网络
有人站队说这是歧视，也有人觉得他们这是玻璃心：人家只不过是一张图而已，怎么就触碰了你的敏感神经呢？
其实，宝哥哥觉得，网友们这么生气也不是没有理由的。刚过去不久的DG辱华事件，大家肯定还有印象，在品牌宣传视频中，一位东方面孔的女模特吃披萨的情节，充满了对“筷子”的轻蔑与侮辱。
▲DG宣传视频截图
除了对外媒体宣传，各种影视作品里也全是对亚洲人的刻板印象：迪士尼动画片《花木兰》里，木兰的模样是外国人定义的：鸭蛋脸，丹凤眼，月牙眉，轮廓分明的嘴唇，平平的鼻子。
▲迪士尼动画片《花木兰》剧照
以及在美国人拍的抗日神剧里，为了塑造东方人的形象，演员赫本在出演小玉时，刻意把眼睛贴成了单眼皮。
▲1944年的《龙种》 凯瑟琳·赫本扮演中国农妇
他们一边强调“美是可以有多种可能性的”，一边用同一张脸来代表中国女性。末了，还要告诉我们：你的内心要更强大才行哦！
愤怒之余，我们试图去寻找这些刻板印象的源头，为什么那些压根没到过中国的美国人，提起中国人就只会想起眯眯眼塌鼻梁呢？直到宝哥哥看到了中国的仕女画……
▲左列为仕女画，右列为美国人眼中的中国脸
“仕女画”是指表现女性形象的绘画作品，这个定义也不是一开始就有的。
“仕女”通“士女”，秦汉以前，士与女分指男和女，在唐代仕女画主要表现上层社会的贵族妇女，一直到宋代，“士女画”才成为女性人物画的固定称谓。
我国现存最早的仕女画作品，是战国晚期长沙楚墓出土的《人物龙凤帛画》。
▲战国 《人物龙凤帛画》 湖南省博物馆藏
画面的下方是一个侧身站立的妇女，细腰，身着绣有卷云纹的宽袖长袍，妇女双手合十，像是在作揖。
帛画以线条墨绘为主，简练概括，嘴唇处涂了点红色（虽然很难看出），人物恬静飘逸，动静相协调。但由于处于人物画的初级阶段，图像的比例不大协调，绘画技法也稍显质朴。
▲战国 《人物龙凤帛画》 局部
不过即使是侧面，我们还是可以隐约看到画中女性的眉眼是往上翘的，算是为后面的仕女画打了个样。
发展到魏晋南北朝时期，仕女画趋于成熟。名气最大的当属东晋顾恺之的《洛神赋图》，顾大师的创作灵感来源于曹植的文章《洛神赋》。
▲东晋 顾恺之 《洛神赋图》局部
因为是根据文字描述画画，画家也没什么范例参考。所以顾恺之画卷里瘦骨清象，气度高古的仙女也不是特指的某一个人，只是他心目中的理想型，虚拟的！
画古代贤妇和神话传说中的仙女，也是这一时期仕女画的普遍特点。
▲图左为洛神
盛唐，作为中国历史上国力强盛、经济发达、人民安居乐业的朝代，唐代仕女完全没有了以往的清瘦，日子好过了人也变得丰满许多。
▲《挥扇仕女图》局部
这一时期，画家们也开始将视野从虚拟世界转向现实生活，以贵族妇女为作画对象，表面是反应她们的生活日常，更深层次地是表达画中女性对现实生活的感受。
比如《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》里，因为生活单调枯燥显得有点幽怨的贵妇们。
▲《簪花仕女图》局部
到宋代 ，仕女画正式成为一门画科，人物造型较为严谨，人体比例也更加准确，画中人也更接近于现实生活中的女性形象。
▲宋 佚名 《蕉荫击球图》局部 北京故宫博物院藏
样貌上，相比唐代的大胆豪放而言，宋代仕女画里的女人则比较含蓄内敛。她们身材娇小，脸型没有唐代那么丰肥，但还有点圆润，衣着保守，这也是宋代礼教深化、儒学复兴、理学兴盛等社会风气的反应。
▲苏汉臣 《妆靓仕女图》 局部 波士顿博物馆藏
明代，唐寅在吸取宋代仕女画神韵的基础上又有所创新，创造出属于明代的审美特点。仕女画中的男性视角更得加强，从圆脸慢慢变成瓜子脸。
▲明 唐寅 《王蜀宫妓图》局部
到了清代，仕女的脸型彻底变成“V”字，受审美思潮的影响，身材也从挺拔健壮变成娇弱无力的病态。
▲清 改琦《元机诗意图》局部
这种潜移默化的影响一直持续到现当代，虽然细节会有许多不同，但仕女的模样还能看出宋代仕女画的影子。
▲近代 张大千 《仕女图》局部
所以，了解了仕女画发展史你就会发现，历代的审美观不是一成不变的，有唐代的丰腴肥美，也有明清的纤弱轻柔，不变的是他们对细长凤眼和单眼皮的偏好。
那么问题又来了，为什么仕女画里都是小眼睛呢？
内敛、含蓄一直是中国传统艺术里被反复提及的字眼，这个审美倾向反映到仕女图上，即是画家们喜欢画小眼睛，看不出具体的情绪，就会给人一种距离感。
除此之外，仕女画也不像写实肖像画要忠于事实，只要依照约定成俗的审美观，就可以画出自己心目中的美人。
真正导致国人审美发生变化的，是二十世纪初上海月份牌的出现。
▲上海月份牌
这种参用西画技法的仕女图广告画，也经历了细长凤眼、单眼皮到双眼皮、大眼睛的过渡，审美发展到现在，美人们开始迷恋欧式大双眼皮，高鼻梁。
说起现在欧式大双眼皮，高鼻梁的审美，可能又会有人忍不住吐槽“从前的美女有模有样，现在的美女一模一样”。
▲图片来源于网络
这话说得……好像你能分得清，画家改琦笔下的美女谁是谁似的
▲清代画家改琦仕女画中的美女
中国仕女画发展史里，也有国人审美变化的轨迹，几百年来从胖到瘦，从小眼到大眼，证明了我们容许不同形式美的存在。
当我们埋怨时下“网红脸”盛行的时候，有没有想过这样一种可能性：清代老百姓们看到改琦这些仕女画时，他们的想法是不是也跟我们一样？他们可能也会怀念唐代或宋代的美人，美得各有特色？
历史总是会重演，我们终究会在某一点再遇见。
宝哥哥今天说了这么多，无非是想证明，从历史的角度来看，中国女人的脸真的不是千篇一律。
