洛浦疑回雪 巫山似旦云
倾城今始见 倾国昔曾闻
媚眼随羞合 丹唇逐笑分
风卷蒲萄带 日照石榴裙
何思澄
作为20世纪中国知名画家，林风眠的绘画是具有鲜明的中国文化精神与气质，强烈的现实主义情怀的现代艺术。正如中国美术学院院长许江所说：“他生于1900年，是20世纪的同代人， 又是这个翻天覆地百年曲折命运的见证人。 他的人生几乎映衬着一个民族百年文化的寻觅和苦难。但他的艺术，却仿佛孤行在这一切之外，吸取民族民间的养料， 秉持东方艺术的理想， 从抒情诗意的一端， 到苍凉忧郁的另一端， 创造着一方清新隽远的新天地。”
林风眠/荷花仕女图
设色纸本 镜心
题识：林风眠。
钤印：林风眠印
出版：《中国现代主义绘画的先驱者--林风眠》P150-151 ，加拿大亚太国际艺术顾问有限公司，1999。
68×68cm
林风眠/荷花仕女图局部
仕女卵形的脸蛋
柳叶似的双眼
雕刻似的鼻梁
修长的脖颈
姿态娴雅文静
眼睑低垂微微颔首
好不羞涩
该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁，用较少的笔墨，表达了更为丰富的精神内涵。画面上身着蓝衣的仕女手捧白荷，身披白纱，飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起。
画面取方形构图，这种方正构图大约出现于二十世纪三十年代后期，出自于宋画小品，但林风眠改变了宋画中疏松的布局和小桥流水式的诗意，而是以新的视角和格式创造出一种现代化的构造。比如在仕女图中，便强调了人物主体而淡化了背景，人物与背景之间进行了模糊化处理，加入了光效应和环境色，同时表现出笔线的趣味，使整体场景介于真实与虚幻之间，似梦如幻，更有效地烘托出氛围。
画中的少女是用具象的手法来表现，但形式语言又极富符号化和时代感。此幅作品以中国画工具为材料，但是又借鉴了西方抽象主义的表现手法，忽视了小的细节，以画面大的整体效果为主，讲究点、线、面三者三合一的效果，取消了线条和笔墨独立存在的意义，用一种看似漫不经心的，很随意的手法与笔触，营造出画面的整体感觉，使作品有强烈的现代感。在此作品中线条的地位突出，表现为率真和洒脱，用线较少传统文人画的影子，而主要取线条的造型表现力，然后又结合自己的实际经验加工创造，才产生了他独具魅力的的线条形式。轮廓线使用了完美的弧线和简练的直线，使得画面具有追求几何结构的影子。
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来源：微信公众号（上海嘉禾拍卖）
