嘉禾春拍陆俨少巨制毛泽东诗意井冈山大井新貌

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2017.06.1709:00

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毛泽东诗意井冈山《大井新貌》

井冈山位于湘赣边界罗霄山脉的中段，被称为“天下第一山”，是新中国的星星之火在此点燃的革命摇篮，是共和国的奠基石。作为革命圣地，井冈山在20世纪60、70年代曾被许多画家争先恐后作为画题进行描绘，素有“南陆北李”之称的陆俨少、李可染等都从井冈山的红色山水中汲取灵感与养分，创作了多幅具有时代风格的红色题材精品。

为山川写照为时代传神

左上图：1965年毛泽东回到井冈山坐在读书石上留影右上图：敬爱的伟大领袖毛主席1965年重上井冈山下图：1927年10月24日，毛主席率领部队来到井冈山大井。毛主席曾多次住在这栋民房里，并经常坐在门前的石头上看书和批阅文件。

《陆俨少自叙》第四十六：　　“四人帮”既经粉碎，一九七七年五月我到井冈山写生。于此知道了当年革命斗争之坚贞激烈，而瞻顾遗迹，怀念先烈，徘徊不能去……井冈山当时正在南山顶上筹建革命纪念馆，需要几幅大型布置画，要我执笔。于是向上海画院调来郁文华等二人协助工作。我在井冈山住了三个月……”

上世纪70年代后期是陆俨少艺术风格的“拐点”，完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变，迎来了又一个艺术新巅峰，其艺术成就突出的体现在此幅毛泽东诗意井冈山《大井新貌》作品上。

他在此幅作品中刻意的回避既有程式和具体的构图模式，转而向现实中的真山真水学习，依照具体的现实景象，取全景式构图和俯瞰视角，群山万象，俱收眼底，会当凌绝顶，一览众山小。具有复杂的结构和严谨的透视，内容亦更加丰富。

陆俨少在这一时期的写意性更强，山水形象更概括，简洁，画面的整体气势更强，用笔更加自由，更具有书写感。其用墨更加润泽，泼墨的成分大大增加，用色也更加大胆强烈。但是，这种纵逸又是有节制的，多样化的，山峦树木笔墨纵逸，而房舍人物则寓工于写。有时，只用大笔头勾点泼写，近于简笔，但对树木山峦的把握，仍然形散神聚。这种纵逸的写意性主要是以活泼灵动的草兼行的笔法完成的，草书的因素越多，纵逸之意也就越强。而纵逸写情便落在用笔的随意转折之间，有意无意，剥剥落落的点画之间，从整体上把其写意山水升华到了一个新的高峰状态。

“在井冈山见满山毛竹林，滴露和烟，形态殊胜，因创为是法。”——摘自《陆俨少全集·六》P106

“去年从井冈山回来，反映满山林木，用上去说不定是什么，既可是表现云气，又可是表现流泉，又可是表现轮廓光，但在画面上有了这些条条，就变化多姿，增加装饰美。”——摘自《陆俨少全集·六》P99

“不到井冈，不见林木之盛。朝晖夕霏，掩映岩谷，拥青泼翠，苍然一色。盖其植被之厚，他山无有是也。交柯接叶，不见土石，而于丛薄荟蔚之际，见冈峦起伏之状，盖亦古法之所未有也。故写井冈，必创新法，创新法而后能传并井冈之真。”——摘自《陆俨少全集·六》P194

令人惊叹的是，此幅巨制为陆俨少先生一人执笔，陆俨少之子陆亨先生在回忆文章中写道：

父亲生前经常感叹：“巍巍井冈山，成就了我绘画技法的诸多创新，成就了我艺术成就的新突破，让我流连忘返，终生难以忘却。”　

对于描绘井冈山新貌的大型布置画，画家们共同酝酿体裁，构思内容，布局画面等，最后，由家父提议以毛主席《水调歌头·重上井冈山》诗意，创作既反映毛主席等老一辈革命家在此点燃星星之火的革命历史，又反映井冈山人民建设新家园的新貌图，经多次修改完善，画了《大井新貌》等几幅样稿，送呈井冈山有关领导审阅同意后，开始了绘制工作，他们因陋就简，在宾馆用几张桌子拼起来做画桌。井冈山方面要求由家父独自执笔，并派人陪同，历经数日，终于完成，落款题三人合作的名款。《大井新貌》　等几幅巨作，倾注了家父井冈山之行所有创新之法，不可多得也。

家父为红色题材井冈山做出了不可磨灭的贡献，这幅绚丽伟大的井冈山画作，令我深感自豪！

全文《井冈情怀艺术丰碑——家父陆俨少与井冈山》刊载于新闻晨报总期数第6734期2017.6.8 B5整版，

网页链接：http://www.shxwcb.com/145798.html?from=timeline&isappinstalled=0

画作落款上合作人徐志文也在回忆文章《大井新貌创作始末》中提及强调陆俨少先生独自执笔一事：

“……以陆俨少为主，我们开始酝酿讨论构思布局，作为实体上的山水画，以大井的具象环境写生为主，配以各种大生产劳动的人物场面，几易其稿（我至今还保存着当时的二幅小稿），先作了一幅小尺宣的彩墨稿，送呈有关领导审阅后，再由陆俨少画师执笔，画了数天时间，完成了一张丈二匹宣的巨幅作品，最后由陆俨少题词：‘《大井新貌》，一九七七年八月郁文华、徐志文、陆俨少合作。’……”